Resumen

En este artículo planteo que una lectura detenida de la obra pictórica de José María Velasco permite entenderlo no sólo como paisajista, como se le piensa habitualmente, o como pintor de la historia en el sentido habitual, sino como un innovador tanto de la de historia sagrada como de la secular. Hay que señalar que en la mayoría de los casos estudiados aquí Velasco explora representaciones muy leves del hecho histórico y, en los lienzos más radicales que analizo, éstas parecerían estar del todo ausentes y sólo son convocadas por el eje de la mirada. Propongo reactivar el término patria para denominar el territorio que aparece en el plano pictórico, pero sólo en el momento en que el público le confiere la significación histórica que Velasco sugiere sutilmente.

Abstract

In this article, I argue that a close reading of the pictorial work of José María Velasco allows us to understand him not only as a landscape painter, as he is usually thought of, or as a painter of history in the habitual sense of the phrase, but he is rather groundbreaking both in painting sacred and secular history. It should be noted that in most of the cases studied here, Velasco explores very slight representations of historical fact and, in the more radical canvases I analyze, they would seem to be entirely absent and are only summoned by the gaze. I propose to reactivate the term patria to denominate the territory that appears in the pictorial plane but only in the moment in which the public confers on it the historical significance that Velasco subtly suggests.

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